በጦርነቱ ወቅት የሶቪዬት ሲኒማ ፡፡ ክፍል 1. ኪነጥበብ መንፈሱን ሲያጠናክር
ስለዚህ የኪነጥበብ ጊዜያትን የሰዎችን ሥነ ምግባራዊ እና ባህላዊ እሴቶች የመጠበቅ ተግባሩን ማከናወን ይችል ዘንድ የሶቪዬት መንግስት የደራሲያን ፣ የአርቲስቶች ፣ የሌሎች የፈጠራ ቡድኖች ፣ የቲያትር ቤቶች ፣ የጥገኛ ቤቶች ፣ የፊልም ስቱዲዮዎች ህብረት ለመልቀቅ ወሰነ ፡፡ የመካከለኛው እስያ እና የካዛክስታን ሪፐብሊክ ዋና ከተሞች ፡፡ እዚያም ለጋራ ግብ ሲባል ለንቃት ሥራ የተሳተፉበት የፈጠራ ችሎታ ላላቸው ምሁራን ሁኔታዎች ተፈጠሩ …
እ.ኤ.አ. ሰኔ 22 ቀን 1941 በሶቪዬት ህብረት ላይ የናዚ ጀርመን ያልተጠበቀ ጥቃት የአጭር ጊዜ መላ አገሪቱን ሕይወት ቀየረ ፡፡ ለ 14 ዓመታት በአንፃራዊነት ሰላማዊ ኑሮ ሲኖር የሶቪዬት ህዝብ በጦርነቱ የመጀመሪያ ሰዓታት ውስጥ የጠፋውን የደህንነት እና የደህንነት ስሜት ከስቴቱ እንዲያገኝ ተደረገ ፡፡
መንግሥት በጠላት ላይ ወሳኝ ወታደራዊ እርምጃ እንዲወስድ እና የዩኤስኤስ አር ዜጎችን ለመደገፍ የሚያስችል ተጨባጭ እርምጃዎችን መውሰድ ይጠበቅበት ነበር ፡፡
በጦርነቱ የመጀመሪያዎቹ ቀናት ውስጥ ሰዎች በግንባሩ ላይ እና በተያዙት ክልሎች ውስጥ ስለሚሆነው ነገር የተሟላ መረጃ የማግኘት ዕድል አልነበራቸውም ፡፡ ከዚያ በቀላ ጦር ወታደሮች ስለ ብሬስ ምሽግ ጀግንነት መከላከያ ፣ ቤላሩስ እና ዩክሬን ላይ በሰማይ ውስጥ በሶቪዬት አብራሪዎች ስለተወሰዱ የመጀመሪያ አውራ በጎች ማንም አያውቅም ፡፡
"ወንድሞች እና እህቶች!"
በሀምሌ 3 ቀን 1941 በጎዳና ድምጽ ማጉያ ብቻ የሚሰማው የስታሊን የሬዲዮ አድራሻ ለሕዝበ-ጽሑፉ “ወንድሞች እና እህቶች! ላኪኒክ ስታሊን በንቃተ-ህሊና በአድማጮቹ ዋና ትርጉሞች ላይ አድማጮችን የማተኮር ችሎታ ያለው በጣም ገላጭ የሆነ የንግግር ዘይቤን መርጧል ፡፡
ከ 1/6 መሬት በላይ በተበታተነው የሶቪዬት ህዝብ ህልውና የተገኘው በጠቅላላው ህዝብ ማጠናከሪያ ብቻ ነበር ፣ በዚያን ጊዜ የ AUCPB እና የስታሊን እራሱ ፡፡ በመጀመርያው ደረጃ ህዝቡን ማረጋጋት እና ያለምንም ቅድመ ሁኔታ በድላችን ላይ መተማመን አስፈላጊ ነበር ፡፡ ይህ ተግባር በጋዜጣዎች ፣ በሬዲዮ እና በሲኒማ ተወሰደ ፡፡ የዩሪ ቡርላን ሲስተም-ቬክተር ሳይኮሎጂ በብዙዎች ላይ ሲኒማ ጨምሮ የኪነጥበብ ተፅእኖ ስልቶችን ለመመልከት እና ይህ ተፅእኖ ለድል ያበቃንበትን ምክንያቶች ለመግለጽ ይረዳል ፡፡
ካድሬዎች ሁሉም ነገር ናቸው
መላው የሶቪዬት የፈጠራ እና ሥነ-ጽሑፍ ምሁራን ከሞላ ጎደል ከስታሊን አንድ ቦታ ተቀበሉ ፡፡ ይህ ማለት ጠላትን ለመዋጋት ወደ ቀይ ጦር አባልነት አልተሰፈረችም ማለት ነው ፡፡ በፒያኖ ተጫዋች ፣ በቫዮሊን ተጫዋች ወይም በፊልም ዳይሬክተር መካከል ተዋጊ እንደሌለ “የብሔሮች አባት” በሚገባ ተረድቷል ፡፡
ነገር ግን ሠራተኞችን በችሎታ ያጠፋው ሽታ ያለው ስታሊን በእሱ ቦታ ጥሩ ባለሙያ ምን ያህል አስፈላጊ እንደሆነ በትክክል ያውቅ ነበር ፡፡ ሠራተኞችን ለሌላ ዓላማ የመጠቀም ስሜት-አልባነት ‹ስቴት› የተባለ ትልቅ አሠራር ወደ ውድቀት ሊያመራ ይችላል ፡፡ የሽታው ወኪል የማስገደድ እና የማበረታቻ ዘዴዎችን በመጠቀም ብቻ በመገኘቱ ብቻ እያንዳንዱ የህብረተሰብ ክፍል የተወሰነ ሚናውን እንዲወጣ ያደርገዋል ፡፡ እስከ ዛሬ ጊዜ ያለፈበት ጥንታዊው ሕግ እንደሚለው የመንጋው በአጠቃላይ በሕይወት መትረፍ እያንዳንዱ ግለሰብ ኢንቬስት በሚያደርግበት የጋራ ጉልበት ላይ የተመሠረተ ነው ፡፡
ስለዚህ የኪነጥበብ ጊዜያትን የሰዎችን ሥነ ምግባራዊ እና ባህላዊ እሴቶች የመጠበቅ ተግባሩን ማከናወን ይችል ዘንድ የሶቪዬት መንግስት የደራሲያን ፣ የአርቲስቶች ፣ የሌሎች የፈጠራ ቡድኖች ፣ የቲያትር ቤቶች ፣ የጥገኛ ቤቶች ፣ የፊልም ስቱዲዮዎች ህብረት ለመልቀቅ ወሰነ ፡፡ የመካከለኛው እስያ እና የካዛክስታን ሪፐብሊክ ዋና ከተሞች ፡፡ እዚያ ለጋራ ግብ ሲባል በንቃት ሥራ ውስጥ ለተሳተፉበት የፈጠራ ችሎታ ላላቸው ምሁራን ሁኔታዎች ተፈጠሩ - የድል አቀራረብ ፡፡
የፊልም ስብስቦችን ይዋጉ
ስለሆነም የፊልም እስቱዲዮዎች ወደ አልማ-አታ ፣ ታሽከን እና አሽጋባት የተሰደዱት የፊልሞችን ውጤት አልቀነሰም ፡፡ ግዛቱ ከደም አፋሳሽ ጦርነቶች አንዱን በማካሄድ ስቱዲዮዎችን በገንዘብ የሚደግፍ ገንዘብ አገኘ ስለሆነም በዩኤስኤስ አር ውስጥ ያለው የፊልም ኢንዱስትሪ አልተገታም ፡፡ ሲኒማ ለጊዜው ርዕሰ ጉዳዩን ብቻ የቀየረ እና የዘውግ ዝርያዎችን የጨመረ ነው ፡፡ ባለሙሉ ርዝመት ፊልሞች በአጫጭር ፊልሞች እና በፊልም ኮንሰርቶች ተተክተዋል ፡፡
የሴራው ገለፃ እና የይግባኝ አጭርነት በአብዮታዊ መፈክሮች ዘይቤ ወታደሮች ወደ ጦር ግንባርም ሆነ ለሲቪል ህዝብ በቀላሉ መታወሳቸው ይታወሳል ፡፡ ሁሉም ነገር ለፊት ፣ ሁሉም ነገር ለድል! - እነዚህ ቃላት ለጦርነትም ሆነ ለማሽኑ ተጠሩ ፡፡ በእንደዚህ ዓይነት መፈክር ማታለል አይቻልም ፡፡ ዳይሬክተሩ ለእያንዳንዱ ቀረፃ ቀረፃ ተጠያቂ ነበር ፡፡
በጦርነቱ የመጀመሪያ ቀናት ውስጥ ሁሉም የሶቪዬት ፊልም ሰሪዎች ከላይ ያሉትን ትዕዛዞችን ሳይጠብቁ ከቅድመ-ጦርነት በተለየ አዳዲስ ፕሮጀክቶችን በመፍጠር ተሳትፈዋል ፡፡ የመንቀሳቀስ ተፈጥሮአዊ የፊልም ስብስቦችን መዋጋት የሶቪዬትን ህዝብ አርበኝነት እና የትግል መንፈስ ከፍ የማድረግ ግብን ተከትሏል ፡፡
ሲኒማ እንደ ምስላዊ የፕሮፓጋንዳ መሣሪያ ፣ በመጀመሪያ ፣ አዲስ የኪነ ጥበብ ቅፅ አስፈልጓል - ቀላል ፣ ለመረዳት የሚቻል ፣ በቀላሉ የሚታወቅ። በአዲሱ የታቀደው የጦርነት ሁኔታ ውስጥ በተቀመጠው ሴራ መሠረት ተወዳጅ የፊልም ገጸ-ባህሪዎች እንደገና በማያ ገጹ ላይ ታዩ ፡፡ እነዚህ ከቪቦርግ ጎን ፊልም ታዋቂው ማክስሚም (ቦሪስ ቼርኮቭ) ፣ የቮልጋ-ቮልጋ ፊልም ተላላኪ ዱና ፔትሮቫ (ሊቦቭ ኦርሎቫ) ፣ ወታደር ሽዌይክ ፣ በያሮስላቭ ጋasheክ የመጽሐፉ ጀግና እና ሌሎችም ነበሩ ፡፡
የፋሺስቶች ጠመንጃዎች እና ታንኮች እየሰበሩ ነው ፣
የእኛ አብራሪዎች ወደ ምዕራብ እየበረሩ ነው ፡
ጥቁር ሂትለር መጥፎ ኃይል
ማሽከርከር ፣ ማሽከርከር ፣ መውደቅ ይፈልጋል ፡
ቦሪስ ቺርኮቭ 1941
ጠላቱን አጋለጡ ፣ አፌዙበት ፣ የተጋነነ እና አካለ ስንኩል እንደሆኑ አድርገው አቅርበዋል ፡፡ የሶቪዬት ህዝብ እናት ሀገርን እንዲከላከል ጥሪ ያቀረቡት በቃል እና በመዝሙር የተነሱት ጀግኖች የተቃጠሉ ከተሞች እና የተረከሱ የሶቪዬት ሪፐብሊኮች - ዩክሬን እና ቤላሩስ የበቀል እርምጃ እንዲወስዱ ጥሪ አቅርበዋል ፡፡
“በሌኒንግራድ ውስጥ የባዳየቭስኪ የምግብ መጋዘኖች በእሳት ተቃጥለዋል ፣ የቦምብ ፍንዳታ ተጀምሮ እኛ ግንባሩን አቀናብረን ለፊልሙ ቀረጽን ፡፡ አንድ ነገር አስፈላጊ ነበር-በምዝግብ ማስታወሻዎች መካከል በተጣበቁ ሁለት ራምዶች ላይ በተቆፈረው ቦታ ላይ የተንጠለጠለው ማያ ገጽ መዋጋት ነበረበት ፣”የፊልም ዳይሬክተር ግሪጎሪ ኮዚንስቴቭ ፡፡
ከባለሙያ እይታ አንጻር የውጊያ ፊልም ስብስቦች በጣም ጥበባዊ አልነበሩም ፡፡ ሆኖም ግንባሩ ላይ እና ከኋላ ያሉት የሶቪዬት ሰዎች ወታደሮችን ሞራል ከፍ ለማድረግ ያደረጉት አስተዋጽኦ መገመት አይቻልም ፡፡
ለእናት ሀገር ክብር እንዴት እንደምንኖር እናውቃለን ፣ ለእናት ሀገር መከላከያ ህይወታችንን አናተርፍም
በእነዚህ የይግባኝ ጥያቄዎች ውስጥ የሩሲያ urethral-muscular አስተሳሰብ አስተሳሰብ ሁሉም ባህሪዎች ተገለጡ ፣ በተለይም በጦርነቶች ወቅት በግልጽ የሚታዩት በድፍረት ፣ በድፍረት እና ሰዎች ለእናት ሀገር ጥበቃ ሲሉ ሕይወታቸውን ለመስጠት ፈቃደኞች በመሆናቸው ነው ፡፡ በምድር ላይ ፍትህ እና ሰላም ፡፡
ምንም እንኳን በቬክተሮቹ ስብስብ ውስጥ የሽንት ቧንቧ ባይኖርም እንኳ በቀድሞ የዩኤስኤስ አርአይ ክልል ውስጥ ያደገ ማንኛውም ዜጋ የሽንት ቧንቧ ጡንቻ አስተሳሰብ ተፈጥሮአዊ ነው ፡፡ በወላጆቻችን እና በኅብረተሰባችን ውስጥ በውስጣችን የተተከለው የሽንት ቧንቧ እሴቶችን ስርዓት በሕይወታችን ውስጥ የምንሸከምበት እና ለወደፊቱ ትውልድ የምናስተላልፈው የሽንት ቧንቧ የአእምሮ ልዕለ-መዋቅርን ይገነባል ፡፡
ለተወሰነ ጊዜ የግጥም ጭብጡ ከቲያትር ቤቶች እና ከሲኒማ ቤቶች ጠፋ ፡፡ በሀገር ፍቅር ተውኔቶች እና ፊልሞች ተተካ ፡፡ ለዕይታ ሰዎች በድምጽ-ቪዥን ፊልም ሰሪዎች የተተኮሱት ስለ ፍቅር ሥዕሎች ከበስተጀርባው ጠፍተዋል ፡፡ አዲሶቹ ፕሮጄክቶች የእያንዳንዱን ሀገር ዜጋ ውስጣዊ ኃይል ለማንቀሳቀስ የታቀዱ ሲሆን “ህይወቴ ምንም አይደለም ፣ የጥቅል ህይወት ሁሉም ነገር ነው” በሚለው መርህ መሰረት የሽንት ቧንቧ መመለስን ከፍ ለማድረግ ነው ፡፡
ይህ በፍትህ ፣ በምህረት እና በራስ መስዋእትነት ላይ የተመሠረተ የእሴቶች ስርዓት የ 1941 ሁለተኛ አጋማሽ ሲኒማ ለማንፀባረቅ ነበር ፡፡
በመጀመሪያ የድርጊት ፊልም ስብስቦች ከ 4 እስከ 5 አጫጭር ፊልሞችን አካትተዋል ፡፡ የእነሱ የመፍጠር ሀሳብ በጦርነቱ የመጀመሪያ ቀናት ክስተቶች ውስጥ የሚወዷቸውን የፊልም ገጸ-ባህሪያትን ባህሪ የሚያንፀባርቅ ርካሽ የእይታ እና የፕሮፓጋንዳ ፊልም ቁሳቁሶችን በፍጥነት በማምረት ላይ ያተኮረ ነበር ፡፡
ምንድን? Ist ዳስ ነበር?
ጀርመኖች ከእኛ
ታላቁ የአርበኞች ጦርነት ከመጀመሩ አንድ ሳምንት ባልሞላ ጊዜ ውስጥ የመጀመሪያው የ ‹ፊልም እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ.› እ.ኤ.አ. እ.ኤ.አ. ‹1941 ሲኒማ ኮንሰርት› ትርኢት ተካሂዷል ፡፡ በሶቪዬት ኦፔራ ፣ በባሌ ዳንስ እና በመድረክ ኮከቦች የተከናወኑ የኮሮግራፊክ ፣ የሙዚቃ እና የድምፅ ቁጥሮችን የያዘ የሌንፊልም ፊልም ስቱዲዮ የመጨረሻው ሰላማዊ ሥራዎች አንዱ ነበር ፡፡
በጣም ዝነኛ እና ተወዳጅ አርቲስቶች - ባለርሊ ጋሊና ኡላኖቫ ፣ ፒያኖ ተጫዋች ኤሚል ግሌልስ ፣ ኦፔራ ዘፋኝ ሰርጌይ ሌሜheቭ ፣ የህዝብ ዘፈኖች አቀንቃኝ ሊዲያ ሩስላኖቫ እና ሌሎች ብዙዎች - በኪኖኮንትርት ውስጥ ተዋናይ ነበሩ ፡፡
ይህ ፊልም የተቀረፀው በሞስኮ እና በሌኒንግራድ አርቲስቶች መድረስ ባልቻሉባቸው የእናት ሀገር ሩቅ ዳርቻዎች ለማሳየት ነው ፡፡ የአንድ ግዙፍ ሀገር ነዋሪዎች ጣዖቶቻቸውን በሲኒማ ቤቶች ማያ ገጽ ላይ እንዲያዩ እና በኪነ-ጥበባቸው እንዲደሰቱ እድል የሰጠው ሲኒማ ብቻ ነው ፡፡
መጀመሪያ ላይ “ኪኖኮንትርትት” በትምህርታዊ ፣ ባህላዊ ግብ የተፈጠረ ሲሆን ብዙውን ጊዜ የእይታ ቬክተር ባላቸው ሰዎች ይገነዘባል ፡፡ በጦርነቱ ወቅት የሙዚቃ ስብስብ “ለግንባሩ ኮንሰርት” የሚል ስያሜ የተሰጠው ሲሆን ከወታደራዊ የፊልም ስብስቦች ያነሰ ኃይለኛ መሳሪያ ሆነ ፡፡
የአገሪቱ አፍ አፍቃሪ አርቲስቶች ሁሉ “የግንባሩ ኮንሰርት” በመፍጠር ላይ የተሳተፉ ይመስል ነበር ፡፡ ቀልዶች ፣ በጠላት ላይ መሳለቂያ ከተመልካች ሳቅን አስከትሏል ፡፡ በማይኪል ዣሮቭ ፣ ቭላድሚር ቼንኪን ፣ አርካዲ ራኪን በድፍረት ድሃዎች እና ትርኢቶች የተፈጠረው ሳቅ የፊት መስመሮችን እና የኋላውን ከፍተኛ ጫና ለማቆየት በማገዝ የጦርነቱን ጭንቀት አስታግሷል ፡፡
ለናዚዎች ሙቀት ለመስጠት እና
እንደ
ሞርሊንግ ጥብስ ፣ ዱካዎች ዘሃሮቭን ይዘምራሉ ፣
ከእሱ ጋር ለጥንድ ኤን.
በባህላዊ ግንባር ላይ እንዲታገሉ በማሰባሰብ የድምፅ-ቪዥዋል የፈጠራ ችሎታ ያላቸው ምሁራንን ለመጠበቅ የስታሊን ውሳኔ ብልህ ነው ፡፡
በቆዳ-ምስላዊ ዘፋኞች እና በከፍተኛ የባህል እና የፆታ ስሜት ተዋንያን የተከናወኑ ግጥማዊ እና የአገር ፍቅር ዘፈኖች የሶቪዬት ጦር ወታደሮችን በስሜታዊነት አነቃቁ ፡፡ በወታደሮች ውስጥ ከፍተኛውን ስሜት ፣ ለሩቅ ለሚወዱት ወሰን የለሽ ፍቅርን እና ቤታቸውን ፣ አባታቸውን ለመጠበቅ እና በጠላት ላይ ድል ለማስጠበቅ ሲሉ እራሳቸውን ለመስዋእት የማይቀለበስ ፈቃደኝነት ነቅተዋል ፡፡
ሁለቱም ጽሑፉ ፣ ሙዚቃው ፣ ድምፁ እና ተዋንያን እራሳቸው የወታደሮችን መንፈስ ከፍ አደረጉ ፣ ተዋጊዎቹን ወደ እንደዚህ ዓይነት ስሜታዊ ከፍታ ያመጣቸው ሲሆን የመላው ህዝብ ህይወት ዋጋ ከራሳቸው ህይወት ዋጋ በላይ ሆኖ ተሰማ ፡፡ ፣ ይህም የጥቅሉ ሕይወት ሁል ጊዜ ከራሱ በላይ በሆነበት የሽንት ቧንቧችን አስተሳሰብ ፍጹም የተሟላ ነው ፡፡ በእንደዚህ ዓይነት ግዛት ውስጥ እያንዳንዱ ተዋጊ ሕይወቱን ለሌሎች ለመስጠት ዝግጁ ነበር ፣ እንዲህ ያለው ሠራዊት አይበገሬ ነበር!
ሩስላኖቫን ማየት እና መሞት የሚያስፈራ አይደለም
የታላቁ የአርበኞች ጦርነት አርበኞች አብራሪዎቹ በመንገድ ላይ ላለመሳት ከጦርነት ተልእኮዎች ተመልሰው ወደ ጓድ ቡድን እንዴት እንደተዘነጉ ለ “ሬዲዮ ኮምፓስ” - የሬዲዮ አቅጣጫ ፈላጊ አካሄድ አካሄዱ ፡፡ አሰሳ የተካሄደው ከምድር የሬዲዮ ጣቢያዎች ምልክቶችን በመጠቀም ሲሆን ብዙውን ጊዜ በሊዲያ አንድሬቭና ሩስላኖቫ ፣ ክላቪዲያ ኢቫኖቭና ሹልዘንኮ ፣ ሊዩቦቭ ፔትሮቫና ኦርሎቫ ዘፈኖችን ያስተላልፋሉ ፡፡
የኮንሰርት ሠራተኞች ያላቸው ዘፋኞች ከፊት ለፊቱ በተደጋጋሚ እንግዶች ነበሩ ፣ በወታደሮች ፣ በመርከበኞች ፣ በአውሮፕላን አብራሪዎች ፣ በሆስፒታሎች ቆስለዋል ፡፡ የታመኑ ፣ የተወደዱ እና የሚጠበቁ ነበሩ ፡፡
አንድ ጊዜ ተዋጊ በሊዲያ አንድሬቭና ሩስላኖቫ በ gramophone በተሰራው ዘፈኖች አንድ ሪኮርድን ሲያዳምጥ እና አንድ ታዋቂ የሀገር ዘፋኝ ከጎኑ እንደቆመ ባለማወቁ “እሱ በጥሩ ዘምሯል! በአንድ ዓይን ባየኋት ኖሮ እዚያ መሞቱ አያስፈራም”፡፡
በሰላም ጊዜ እነዚህ ተዋንያን ኮንሰርቶች እና ቲኬቶች አልተገኙም ፣ እናም በጦርነት ጊዜ ድምፃቸው እና የመድረክ ምስላቸው ወደ ታላቁ ድል የሚያመራ መሪ ኮከብ ሆነ ፡፡
ክፍል 2. ኪነጥበብ ለመትረፍ ሲረዳ
